БАРОККО, художественный стиль, формы которого генетически связаны с искусством поздней античности и Возрождения (в первую очередь - ордерные элементы, виртуозно сочетаемые с такими декоративными мотивами, как драпированные торсы атлантов или акантовые листья). Искусству Барокко свойственны патетическая экспрессия движений, сложность ракурсов, колористическая насыщенность, сильные эффекты светотени и демонстративное нарушение симметрии в наиболее выразительных фрагментах, повсеместное применение криволинейных очертаний и сложной орнаментики. В Санкт-Петербурге стиль Барокко утвердился не сразу: для искусства 1700-30-х гг. характерны регулярность, строгая геометрическая определенность и соблюдение симметрии, а также скромность декора (постройки архитекторы Д. Трезини, Н. Микетти, И. Г. Браунштейна, М. Г. Земцова, сады Д. Брокета, настенные рельефы Н. Пино). Наиболее выдающимся представителем зрелого русского Барокко 1740-50-х гг. был Ф.Растрелли. В произведениях архитекторов С. И. Чевакинского, Д. В. Ухтомского, А. Ринальди, А. Ф. Кокоринова уже в заметной мере обозначились классицистические  черты. Активное использование прототипов Барокко ярко проявлялось в петербургской архитектуре 1840-1910-х гг. и вновь как тенденция - в середине 20 века.

[реклама вместо картинки]                                                       [реклама вместо картинки]

Барокко.Екатерининский дворец.                                        Барокко. Проектный макет Смольного монастыря
         Парадная анфилада

ИСТОРИЦИЗМ (эклектика, эклектизм), направление в архитектуре 1830-90-х гг. Суть Историцизма - свободный выбор или соединение приемов и мотивов любых исторических стилей, ассоциативно выражавших назначение зданий. Толчком к появлению Историцизма послужила эстетика романтизма, воплощенная в произведениях архитектора А. А. Менеласа в Царском Селе и Петергофе.

В Санкт-Петербурге возникновение Историцизма связано с творчеством архитектора А. П. Брюллова (Лютеранская церковь Святого Петра, 1833-38, Невский просп., 22-24) и других архитекторов. Ведущий петербургский  зодчий середины 19 в. А. И. Штакеншнейдер виртуозно варьировал в построенных им дворцах, особняках и парковых павильонах формы барокко и рококо, ренессанса и античности (Белосельских-Белозерских дворец, 1847-48, Невский просп., 41; Николаевский дворец, 1853-61, пл. Труда, 4; Мариинский дворец, 1839-44, Исаакиевская пл., 6). Приверженцами неоренессанса являлись архитекторы Н. Е. Ефимов (дома Мин-ва гос. имуществ, 1844-53, Исаакиевская пл., 4 и 13), А. И. Кракау (Балтийский вокзал, 1855-57, наб. Обводного кан., 120; особняк барона А. Л. Штиглица, 1859-63, Английская наб., 68), Г. А. Боссе (Пашкова дом, 1841-44, Литейный просп., 39; особняк Л. В. Кочубея, 1844-46, ул. Чайковского, 30). Последний наиболее последовательно разрабатывал новаторские приемы свободной планировки и живописно-асимметричной композиции (собственный особняк, 1847-49, 4-я линия В. О., 15). Ряд интересных стилизаций на темы готики создал в Петергофе архитектор Н. Л. Бенуа (здание вокзала, 1854-57, дворцовые конюшни, 1848-55).

Особое место в Историцизме занимал "русский стиль", основоположником которого в 1830-х гг. стал архитектор К. А. Тон, воскресивший в церковном строительстве мотивы московского зодчества 15-17 в. Последователем Тона выступил архитектор Н. Е. Ефимов (ансамбль Новодевичьего монастыря, 1849-61, Московский просп., 100). В противовес официально-академическому направлению русского стиля развивалась самобытная его вариация в произведениях архитектор А. М. Горностаева (Подворье Троице-Сергиевой лавры, 1856-57, наб. р. Фонтанки, 44). 

У мастеров Историцизма постепенно нарастала тенденция к измельчению форм, равнозначности частей и элементов, насыщению поверхности декором, наиболее ярко проявившаяся в архитектуре 1870-90-х гг. В одной композиции, на одном фасаде нередко соединялись элементы различных исторических стилей, которые произвольно воспроизводились в измельченной и дробной штукатурной отделке, не связанной с внутренней структурой сооружения.

На этом фоне выделяются своей импозантностью великокняжеские дворцы и Музей уч-ща техн. рисования барона А. Л. Штиглица (1885-96, Соляной пер., 15), возведенный архитектор М. Е. Месмахером в характере неоренессанса. Архитектор П. Ю. Сюзор и его последователи разрабатывали новый тип многоквартирного доходного дома с широкими витринами внизу, высокими эркерами и угловыми башнями, что задавало укрупненный ритм и масштаб жилой застройке (дом Я. В. Ратькова-Рожнова, 1898-1900, ул. Пестеля, 13-15; дом А. В. Ратькова-Рожнова, 1899-1900, Кирочная ул., 32-34, оба - арх. П. Ю. Сюзор).

Рационалистическую альтернативу внешней декоративности Историцизма составлял "кирпичный стиль", ведущими представителями которого являлись архитекторы И. С. Китнер и В. А. Шретер. Последний известен также как строитель театральных и банковских зданий. Последователи "кирпичного стиля", стремясь к правдивости и экономичности, отказывались от штукатурной "косметики", оставляя открытой саму кирпичную кладку или применяя долговечную керамическую облицовку (дом и фабрика А. И. Ниссена, 1872-73, наб. р. Фонтанки, 183; дом В. Ф. Штрауса, 1873-74, 2-я линия В. О., 9; оба - арх. И. С. Китнер, В. А. Шретер).

В период господства Историцизма в строительство широко внедрялись разнообразные инженерно-технические новшества, прежде всего металлические, а затем и железо-бетонные конструкции, однако они, как правило, не влияли на художественный образ и оставались "за кулисами" архитектуры.

[реклама вместо картинки]                 [реклама вместо картинки]
Дворец Белозерских-Белосельских                                       
                                                                                   Церковь князя Александра Невского в Петергофе

КОНСТРУКТИВИЗМ, основное направление в архитектуре современного авангарда 1920-х - нач. 1930-х гг. В его основе - принцип функциональности, выражавшийся в динамически расчлененных структурах с четкими объемами и лаконичными поверхностями, выявленными конструкциями и плоскостями остекления.

Большое влияние на ленинградский Конструктивизм оказала система супрематизма художника К. С. Малевича с ее самоценностью формы и абстрактностью геометрических элементов. В Ленинграде общий поворот к новому направлению произошел в 1925-27 годах с началом работ по застройке рабочих окраин. Кардинально изменившемуся социальному содержанию соответствовали новые типы зданий и градостроительных комплексов: жилмассивы, включавшие учреждения культурно-бытового обслуживания, дома-коммуны, клубы и дома культуры, школы, стадионы, фабрики-кухни и здания районных Советов. Широко вводилась типизация квартир и секций (частей домов). Ленинградский Конструктивизм отличался повышенным вниманием к художественной форме, вобрал в себя приемы экспрессионизма, на ранней и заключительной фазах - классицистической реминисценции, на стадии расцвета - выразительные средства супрематизма. Образцом соединения принципов функционализма и экспрессионизма стала фабрика "Красное Знамя" (1926-37 гг., архитектор Э. Мендельсон, Пионерская ул., 57).

Лидеры ленинградского авангарда А. С. Никольский и Л. М. Хидекель творчески применяли принципы супрематизма к конструктивистскому методу. Своеобразный синтез разных течений авангарда дал в своих графических композициях Я. Г. Чернихов. Версия "чистого" Конструктивизма представлена в ряде построек А. И. Гегелло, Г. А. Симонова, А. К. Барутчева, И. А. Гильтера, И. А. Меерзона и Я. О. Рубанчика. Влиянием экспрессионизма проникнуто творчество Н. А. Троцкого, который вносил в функционалистские схемы особую эмоциональность, динамику и монументальность. Экспрессионистский оттенок носят постройки Е. А. Левинсона и И. И. Фомина, в их деталировке уже сквозят классицистические элементы. Зачастую стилевым и функциональным новациям сопутствовали внешнее следование формальным приемам или предельно схематичные решения.

Откровенный утилитаризм особенно характерен для массового жилищного строительства, не всегда удовлетворявшего элементарные бытовые потребности. Отставание технической базы, низкое качество материалов также дискредитировали творческие открытия авангарда. Но несмотря на эти негативные моменты и скоротечный, насильственно прерванный цикл развития, ленинградский авангард явился заметным вкладом в отечественную архитектуру.

[реклама вместо картинки]          [реклама вместо картинки]

               Конструктивизм. .                                                      Здание Транспортной академии
Трикотажная фабрика "Красное знамя"
                 Фото 1930-х гг.